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采编/ 彼方 排版/ 阿加佩

今夏,改编自马伯庸同名小说的电视剧——《长安十二时辰》以精巧的制造、谨慎的考据还尼坤毒打昌珉的相片原了一个立体而真实的长安。当今剧集现已结束,故事中的各种谜题均现已揭开奥秘面纱,终究豆瓣评分落在了8.5分

不知道咱们看得是否过瘾呢?

《长安十二时辰》本次的电视剧改编,有着一个十分为人称道的特征,便是其拥有着极为超卓的分镜规划。

如此高质量的分镜规划天然得到了许多网友的欣赏与认可,官少诱娶小萌妻甚至有许多人觉得“这些分镜就像电影/漫画相同”“这些分镜几乎能够出一本漫画书了。”归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作

而网友们这些凭直觉对这些分镜所作出的点评,事实上是十分准确的——这些如同漫画一般的分镜,正是出自一位从业20年以上的资深创造者——马毅(@漫画蚂蚁)之手。而他的从业阅历,也横跨了电视剧、漫画、动画等多个范畴,在各个范畴都留下许多值得为人称道的着作。

学术趴十分有幸能约请到他,与咱们聊聊有关《长安十二时辰》的分镜创造以及他的过往阅历。

受访嘉宾介绍

马毅,法国太阳社签约漫画家、概念规划公司ART+联合创始人、MAD ANT Comic Studio疯蚁漫画研究所联合创始人。

1997-2003年,马毅曾任职于上海南旭动画规划制造有限公司,担任过前期规划师、履行导演的职位。在此期间,曾参加中央电视台动画《西游记》(1999年,前期、分镜规划师),中美协作动画片《魔笛》(1999年,前期、分镜规划师)、动画系列片《小恐龙寻根历险记》(前期总规划师、履行导演)等动画系列的制造。

2003年-2006年珍珠内裤,组成飞蚁作业室上海扬归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作世文明传达有限公司,参加动画系列片《PIPI与QQ龙的数学奇幻历险记》的制造。

2006年后转为作业漫画家,期间参加中央电视台新版动画《三毛流浪记》漫画版、动画系列片《精卫保坂填海》的制造。

2007年与法国太阳社签约,创造《Yuna》《Elfes Noir》等全彩漫画。

《Yuna》第三卷内页

2012年,与朋友合伙创建上海阿忒加文明开展股份有限公血沐残明司(ART+)。

2018-2019年,参加曹盾执导电视剧《长安十二时辰》的分镜规划。

现在,马毅与法国太阳社持续协作,正在创造一部以一支由兽人、蓝精归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作灵和地精组成的探险队为主湘警网官网角的奇幻冒险故事漫画,估计下一年年末在法国安古雷漫画节推出。

宾访谈

学术趴:马教师您好。首先想请您简援组词单介绍一下您在《长安十二时辰》当闵夏莉中担任的首要职责,首要担任了哪些分镜镜头?

马毅:我在这部戏里担任一部分戏的分镜头规划绘画。

其实我画的部分不多。除了在第二集和第十六会集的一小部分动作戏之外,后边还有一些骑马、驾马车追逐打架的部分。

导演开端的要求是,经过分镜头规划进行先期规划,哪些镜头合适用真马归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作操作,哪些镜头合适用机械马操作,以此来维护动物(笑)。比方在第二会集,张小敬追捕图格鲁一段——尤其是图格鲁骑马撞上妨碍这儿——假如用真马来拍照,会让马匹受伤的。还有后边追击狼卫驾驭的马车一段,要做到准确操控的话,在部分护理夜班镜头里仍是机械马车更好用些。

学术趴:有许多读者关于分镜师这一工种十分猎奇。能费事您介绍一下《长安十二时辰》的分镜部分的人员构成是怎样的吗?分镜师的作业办法和作业流程又是怎样的呢?

马毅:我在《长安十二时辰》剧组里如同一向是一个人画的,有没有其他分镜师我就不知道啦。

分镜师我觉得首要作业便是协作导演将需求预演和规划的戏以画面的办法画出来,给导演拍照时做参阅。流程上一般咱们会先和导演开会,聊剧情聊人物跋涉,聊机位设置,聊镜头感觉。然后依据导演的需求制造。当然在画的时分分镜师自己的片面认知和喜爱也会作用在分镜规划上。导演当然不会照搬分镜画面来进行拍照,而是参阅分镜做出最优的拍照计划。这一点上来说咱们是彼此激起创意的。

我和导演的协作其实仅是全剧的很少一小部分.首要在第二集张小敬追捕图格鲁直入祆祠;别的便是在第十六会集追捕狼卫驾驭的三驾马车的一段。根本都是与马相关的,哈哈。其他的戏是不是有专门的分镜师帮助,我不太清楚。

依据导演曹盾教师泄漏,这部戏的拍照周期如同是七个月吧,先期准备也至少半年了,为此专门建立了占地七十亩的外景地。我帮助制造的每场戏,都是跟着导演先把场所走一遍,找到大感觉,再依据和导演的评论,自行规划画面、视点。制造好的分镜会给导演参阅的方向。导演依据分镜做出更优的拍照计划,便是这么作业的。

至于分镜制造的优先度,分镜确实是在正式开拍之前需求规划制造的,但也不对错它不行。比方这次我参加的部分,其实是剧组需求这几段戏预演点评一下,哪些部分有必要用真的马匹拍照,哪些部分有必要要用到机械马帮助拍照,所以才专门制造一批分镜。

这次的制造作业我没有一向跟着剧组,只在需求开会评论和修正时才去一趟象山影视城。

学术趴:在前期的规划阶段,您是怎样获取创意的?

马毅:有剧本在,每个人阅览时都会有一些自己的幻想,这是其一。和导演组不停地评论更新主意,彼此激起创意这是其二。

比方第二集“跑酷”的部分,导演想在追逐戏上多花一些心思,营建不相同的追逐作用,就提出使用坊墙、房顶和狭隘的冷巷来进行“跑酷”。实际上这个跟史料和现实情况没太大联系,悉数都以画面作用为重算了。

其实悉数都合乎情理的吧——前史上唐代的上元节不实施宵禁,全民可在各个里坊之间自由行动,整个长安城都沉浸在节庆高兴气氛中,天然是遍地人满为患。在这种情况下,要高速追捕疑犯,天然要使用悉数可使用的地势资源。再者,张小敬在原着中,是一个关于长安修建布局、街巷路途一目了然的不良帅,让他穿房过瓦,曲折腾挪,动作戏也会十分美观。

学术趴:您在微博傍边发布了一些《长安十二时辰》的分镜稿。您最喜爱的场景是?

马毅我最喜爱的一场戏是在第十六会集,张小敬追击狼卫三驾马车的部分。

学术趴:这一次《长安十二时辰》在布景、服装、拍照等多方面的都十分讲究,这在网络上引起了十分火热的评论。请问该剧其他方面的规划会对分镜的规划构成影响吗?会有哪些方面的影响呢?

马毅:确实,作为一个前史爱好者、冷兵器爱好者、我国盔甲爱好者,《长安十二时辰》在前史相貌重现这事儿上,让咱们过足了瘾。咱们最惊叹的,无非是——这个滋味,正!

要说影响,很lamunation简略,画得十分爽呗!并且分镜又不需求那么精美入微描写一切细节的,所以这个影响,我觉得是由于喜爱由于敬服,所以作业状况很受鼓动吧!

学术趴:您与曹盾导演、高翔动作导演、各个导演组和动作组,以及各个美术部分(概念规划,道具组)是怎样交流的?能泄漏一些详细的细节吗?

马毅:和曹导交流的不多,首要是和履行导演包子教师交流更多。在评论动作戏的时分翔哥会亲身上阵摆动作互动辅导。咱们用作业桌上的杂物模仿城市大街和房子,来演示人物跋涉和摄像机的动作,然后看着包子教师和高翔教师各种模仿打架动作,很喜感的。

其他的美术部分我没怎样沟经过。我在本剧中的作业特别简略,便是给导演拍照这几场戏,制造分镜作为参阅算了,没那么多需求和谐交流其他部分的事儿。其真实我介入之前,剧组的悉数美术规划概念规划服化道早都到位了。

学术趴:看到您发了一张现场的雷喜报教师涂鸦。请问您是否作为分镜师去到了拍照现场?在片场,分镜组是怎样发挥作用的?挑选iPad作画的办法有给现场调度供给便当吗?

马毅:嗯,整个制造进程我都是带着iPad Pro作业的,首要是由于便当便携。包括雷喜报教师那张速写也是在iPad Pro上画的。其时雷喜报教师正好在片场拍照,空隙时在导演监视器棚里歇息,我其时正在依据导演的反应定见做一些修正调整,随手就画了一张。

整个作业期间,我并没有一向跟着剧组,这也是后来一向感到很惋惜的当地。跟着剧组最便利的当地当然便是交流十分及时。导演有反应马上就能够着手修正。

有一次周一围也在,可是没来得及给他也画一张速写,哈哈。

学术趴:在这次参加《长安十二时辰》进程中,有没有令您形象深入的事?和咱们聊聊您参加这部剧制造的感触吧。

马毅:我一向觉得自己算是重度影迷,电视剧也看了不少。可是讲真话这是我所见的,国内涵寻求真实感上最下功夫的电视剧拍照团队。

初到剧组,一看到真实金属制成的盔甲,和简练古拙的兵器造型,就能感觉到,剧组在道具上下了多少功夫;之后的人物服装、场景建立、风俗礼仪,任何一处都让我感觉到用心母子成婚干事的气氛。

川河盖牧场旅游区

斗极北作业室制造的美术概念图

每一个为之作业的成员,不管是影视明星,仍是群众演员,都如同真实地活在大唐的这一天里。恰如曹盾导演所说,这部剧的主角不是张小敬,不是李必,不是任何一个独自的人,而是整个长安。我觉得每一个为这部剧作业支付的人,都信任这一点,并为此支付不懈的尽力。这种气氛特别感染人,也让我想起许多许多国际一流的影视拍照团队,都是在这样的气氛中作业的,十分有感触。

学术趴:下面咱们来聊聊您的阅历。现在主业为漫画家的您,是怎样参加到电视剧里的? 第一次接到电视剧分镜制造作业的感触?

马毅:我的作业阅历归纳起来便是——十年动画分镜规划师,十年作业漫画人,十年神州插图画家。嗯,大约便是这样吧。

马毅为《神州缥缈录》开播创造的贺图

第一次参加电视剧实拍的剧组来帮忙制造分镜,其实是挺偶尔的作业。从前从前和曹盾导演协作过,可是其时是在概念规划范畴。2018年头的时分,剧组的明飞教师找到咱们,说需求帮助制造一部分场次的分镜帮助拍照,所以我就去啦。

规划分镜对我来说不是生疏的范畴。只不过,传统二维动画年代的分镜,和真人实拍的影视剧分镜,不同仍是比较大的。最大的距离在于,实拍中的摄像机,也便是引导观众看到的调查视点,是运动的、动态的。所以要了解人物的运动,要了解摄像机的运动归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作轨迹,要了解摄像机看到的画面所需求的心情改变。

现在只需这一次参加了真人实拍电视剧的分镜作业。未来是否还会有其他协作,现在不知道呀!我仍是专心在老本行——漫画创造上为主。假如下次还有时机参加这么好的电视剧项目,一定会参加的。

学术趴:您有着漫画家、动画师、电视剧分镜师等多重身份。咱们十分猎奇这一路做下来,您对这几个艺术前言之间的联系是怎样看的。假如详细说到分镜的规划,您觉得他们之间最大的差异是什么呢?

马毅:漫画、动画、电视剧,都是讲故事的方法办法,也都需求分镜规划这个流程,但细节有所不同。它们是不同的行当,有各自的特色,能够彼此转化败气症,能够彼此影响,但根本各自独立。漫画故事改编成动画、影视剧的许多,专门为影视剧和动画制造的漫画着作也有过不少先例。

详细到分镜来说,三种体现方法都各不同。漫画传统上是静态画面构成的(当然现在做的动态漫画学习了动画的一些根底体现技法,使得静态画面能够带出一点动态,算漫画中比较特异的品种了),由于引入了影视镜头体现技法,经过各种因素调理阅览速度,也构成了时刻快慢的感觉。

可是由于漫画是在一整页中包括若干个单微开封独画面构成的,除了单个画面的构图之外,还要考虑每页的全体构图,有意地组织画面中的视觉中心与元素,以到达指引读者的视野在漫画页中有序活动。渐渐的,在漫画表达法中构成了一套“视野诱导”的方法。这个是由于漫画的特殊性逐步构成的共同表达方法。

动画和影视则根本上都是若干个独自画面按次序呈现,不存在多个画面一起共存,所以需求考虑的是这些画面的衔接办法。经过编排,使得这些接连的画面发生动感,发生一条一条有意义的句子,从而构成全篇。

动画和真人实拍的电影旱组词电视又有所不同。比方在二维传统动画中,至今仍然存在“轴线”和“作业区”的概念。说你这个画面跳轴了,便是说你规划的机位超出了作业区,使得人物的相对方位联系呈现了问题,构成观看者困惑。相同的要求在四五十年代的老电影中仍然归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作存在。究其原因,其实是由于那时分的电影摄像机无法移动,只能定点或许定轨迹拍照。那时分可没有现在的超级设备,能够用摇臂和电脑来设置轨迹,构成杂乱的机位改变轨迹。

当然,现如今的三维CG动画,则没有传统动画的这个问题。

所以,我个人以为,这三种体现方法最大的差异,其实是由于画面自身的性质带来的,从完全静态,到半动态,到全动态。当然这是由于完全不考量硬件设备和技术方法的。

学术趴:在入行初期,您也曾担任过中央电视台动画版《西游记》的前期以及分镜头规划师。这部着作关于许多现在的年轻人而言算得上是一份十分名贵的幼年回忆了。能请您聊聊其时参加《西游记》制造的感触吗?

马吉狄康帅毅:央视版动画系列片《西游记》,能够说是我个人作业生计的一个重要转折点。在此之前我在动画公司一向是制造Layout稿的,便是把分镜头脚本的画面,依照要求画成按标准的、人景别离的大画稿。然后这些稿子会分隔,人物部分交由原画(Key Animation)人员制造人物动态帧,场景则交由绘景部分画成五颜六色布景画。那时分的动画,仍是纸上绘画的。

《西游记》总导演方润南教师来造访咱们公司的时分,问老板,能不能让我去做前期规划和分镜头脚本,老板也很爽快“您说行,就让他上!”所以,开端了我分镜头脚本规划师的生计。

至今回忆犹新的是,第一本分镜头脚本,原定20分钟时长,应该制造300-330个镜头,但我画到一半就超越四百个镜头,成果自己硬删掉一半。等悉数故事画完,这一集分镜头又是到达了四百多个镜头。所以方润南教师带着我三天时刻,硬是一点点删去冗余,兼并相似,一点点修正好……所以整个项目中,我大约制造了八集片子的分镜头脚本,每一次都跟方润南教师学到许多东西。

在这之后,我参加了许多动画系列片的分镜头脚本制造作业。这是在实战中堆集起来的经历,十分名贵。我至今也以为这些技术和经历,造就了现在漫画的我和我的漫画。方教师是我的伯乐,我的导师,愿他在天堂安好。

学术趴:能共享一些对您发生过影响的艺术家以及他们的着作吗?

马毅:挺多的。我觉得我受日本漫画家安彦良和影响许多。我也十分喜爱木城雪户《铳梦》,和沙村广明《无限之住人》浦泽直树的着作每一部都喜爱。还有松本大洋的《竹光侍》押井守的动画着作、士郎正宗《攻壳机动队》《仙术超攻壳》等等;

《铳梦》 第一卷

后来归家心切,羞涩的反义词-小范围贝博网站多少,成功再推行,使用不完善体系运作触摸了许多欧美的漫画家,也收获颇丰。比办法国的杜煜峰画家Benjamin Flao、Olivier Ledroit、Emmanuel Lepage等。

Emmanuel Lepage着作《切尔诺贝利之春》

学术趴:“十分具有镜头感”是许多人点评您的着作时常常说到的一点,您也在微博说能够“把思路放到空间里推演”也是您和导演交流顺畅的原因。这种“镜头感(空间感)”是怎样培育的?您分镜的创造上最期望和其他创造者共享的经历是什么?

马毅:所谓镜头感,我自己的了解大约是有临场感和感触到动感吧?把思路放在空间里推演,说白了便是要有三维空间的幻想才能

在一场戏拍照之前,导演会对怎样拍照这场戏有构思和策划。分镜师在与导演交流评论的时分,要想完全了解导演的目的,就要在自己脑子里建立起一个活的三维模型,不需求很详尽,只需有比较大略的方位、高度、远近即可。

人物在场景中的跋涉道路,和摄像机在拍照时的运动道路,脑海里都要能够建立起运动的立体模型。这样才能将摄像机运转到半途恣意一点时捕捉到的画面幻想出来、画出来。尽管从前我画的是传统二维动画分镜,可是根底仍是相同的,很简单了解,所以和导演交流起来很顺畅。导演想到的途径和心情我能感触到并且在画面上体现出来,所以导演聊的也很顺畅。

这个才能并没有什么了不得啊,看过了场景,大约知道人和景的份额,使用平面图来做参阅,幻想出每个视点并不难做,仅仅做不做的问题算了。养成这种考虑的习气,作画时就有许多许多资料能够脑中海选。哪个视点那个景别合适这个人物这场化香叶戏,等等。

我觉得这种幻想才能,加上交流才能,是做好分镜作业比较重要的才能。

学术趴:最终请您再和未来的创造者说几句吧!

马毅:加油呗,说好听的不如做真实的,加油尽力做便是了。现在职业环境越来越好,不尽力对不住时局,不尽力对不住自己。

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2019年08月21日 166 0